O episódio 12 é concentrado em Kaos-chan e em seu bloqueio criativo para dar sequência a Comic Girls. Com a boa recepção à primeira parte, a solicitação de sua continuação deixa a menina em pânico. Falar em Kaos, é falar em ansiedade crônica. Um tipo de personagem complexo (em seus nuances, em sua correspondência com o público) que necessita da empatia dos telespectadores. Em ficção, identificação e projeção em relação às personagens fazem parte da equação. Caso não haja o mínimo de interesse por aquelas vidas retratadas, é complicado o embarque satisfatório em seu enredo. O autodesprezo e o humor autodepreciativo de Kaos são as suas marcas, com a tensão e a pressão que as atinge. Em Kaos, há muito dos receios de um artista, de quem não é um astro natural ou um competente artesão, um talento em sua essência ou a soma de todos os esforços e sacrifícios. Kaos carrega um pouco de cada um que admira o palco, mas teme os holofotes, que precisa superar suas dúvidas, entraves e fragilidades (na verdade, é sempre acompanhado por elas).

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No penúltimo episódio de Comic Girls, o fechamento do Dormitório Bunhousha é uma realidade. Contudo, o que poderia ser um drama, torna-se motivo de inspiração e força para descobrir o caminho a se seguir. Mensagens deixadas por ex-moradoras na parede do depósito, encontradas por Kaos quando auxilia a zeladora Ririko na limpeza, iluminam a menina a se dedicar ainda mais em um novo projeto. Novos projetos, pois ela apresenta quatro manuscritos a sua editora Amisawa e um deles é aceito. A série investiu em uma ligação emocional entre Kaos e o público e não deixa de ser recompensador ver seus esforços finalmente resultarem em reconhecimento. Assim, a História – outras estiverem na mesma condição e enfrentaram com coragem as dificuldades – comunica a Kaos que ela não está sozinha e que a única saída é se empenhar mais, acreditar (mesmo com certa dúvida) em suas habilidades e buscar ser natural, isto é, ter em perspectiva suas preferências (quando Kaos para de se exigir demais, ela acerta “a mão”).

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O episódio 10 revela a vida dupla levada por Tsu-chan: em Tóquio, uma mangaká, autora de obras shounens, que prefere vestimentas que a deixam mais confortável – que são roupas masculinas – e exibe uma segurança a ponto de aconselhar e proteger suas amigas (como um típico herói shounen). No entanto, em casa, com a família, Tsubasa é retraída, usa roupas de “princesa” e é obediente, e precisa esconder seu talento como desenhista de mangá dos pais, que são rigorosos e estipularam como condição de sua mudança para a capital japonesa, que ela abandonasse suas aspirações em relação ao mangá. Afinal, a garota tem um nome de família a zelar.

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No episódio 9 os caminhos de Koyume e Tsubasa se convergem, revelando preocupações com bloqueio criativo, o corpo e características “mais femininas”, além disso, evidenciando (mais ainda) a paixão que a mangaká shoujo sente pela autora de mangá shounen. Descobrimos que Tsubasa tem seu lado frágil e que também entra em pânico, apesar de toda a calma e sabedoria que demonstra na segunda parte dessa seção para auxiliar Koyume em seu drama. Um episódio repleto de acontecimentos, com sofrimentos cotidianos (da vida de uma jovem mulher e de uma jovem profissional) e muita união para superá-los. Doses exatas de comoção, humor e até ‘horror’ (Fuura-senpai presente!).

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Mais uma recusa de um projeto de história levado por Kaoruko a sua editora Amisawa desencadeia um mergulho profundo da garota em seu sofrimento por não conseguir desenvolver a contento as suas habilidades, na verdade, a duvidar de modo contundente de que seja capaz de progredir (ou mesmo que tais aptidões existam), e nos apresenta, de modo mais amplo, a relação entre Mayu, Ririka e Miharu, que juntas formavam o Clube de Mangá no ensino médio, em meados dos anos 2000.

O episódio acompanha a tristeza de Kaos e a agitação de Mayu, por acreditar-se dura demais com a jovem autora de 4-koma, assim temendo desmotivá-la a ponto de levá-la a desistir de desenhar mangá. A intensidade desses conflitos internos, a admiração mútua que forjam os laços de amizade, tanto entre as garotas do dormitório quanto no grupo de ex-mangakás, e a destreza de um roteiro que equilibra com sabedoria drama emocional e humor fazem desse episódio um dos melhores da série.

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O episódio número 7 de Comic Girls traz Kaos envolta por duas palavras de igual relevância para ela: crescimento e maturidade. Esses termos podem marcar ritos de passagem, ocasionar traumas e gerar felicidade. Para Kaos, pode significar o encurtamento da distância que a separa de sua tão sonhada serialização. A garota precisa lidar com sua ansiedade e inadequação, ainda mais por ser a única que não conseguiu emplacar uma história. E, neste episódio, Kaos se aventura pelas ruas de Tóquio, movimentando-se entre o aprendizado com suas companheiras de dormitório e as tentativas de independência e superação.

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Mais uma personagem e mais um gênero de mangá são apresentados. Suzu Fuura, autora de mangás de terror. A sua personalidade e problemas que enfrenta têm relação com o gênero de mangá que desenha/escreve. Algo que a série vem explorando com consistência, e que movimenta tanto a comicidade do anime quanto seus aspectos mais sérios como as expectativas em relação ao futuro e o trabalho criativo das mangakás.

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O episódio 5 de Comic Girls tem um curto momento praia. Afinal, é verão. Mas é generoso com quem aguarda meninas fofas de biquini. Porém, o fanservice serve ao enredo, já que contribui para apresentar a estrela do episódio: Koyume. A garota extrovertida, sempre alegre, que tem facilidade para fazer amigos, pois é muito comunicativa. O seu problema? É que a sua editora acredita que Koyume não tem experiência amorosa suficiente para manter uma série. A dramédia está posta. Apaixonar-se seria a solução. E é Tsubasa o interesse romântico da garota. Será Koyume capaz de confessar os seus sentimentos?

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